±Â´º½ºÈ¨

¼­¿ï´ë±³±¸

°¡Å縯Á¤º¸

´º½º

¸ÞÀÏ

ÀÚ·á½Ç

°Ô½ÃÆÇ

Ŭ·´

UCC

MY

·Î±×ÀÎ

HOME ¹Ì»ç Àü½Ã Ã߸ðÀ½¾Çȸ ±â³ä»ç¾÷ ¹æ¼Û ÇÁ·Î±×·¥ Ã߸ð°Ô½ÃÆÇ Ãß±â°æ´Ô Ȩ

À½¾Çȸ ¼Ò°³
Ã߸ðÀÇ ±Û
ÇÁ·Î±×·¥
°¡»ç¹ø¿ª
¿¬ÁÖÀÚ ÇÁ·ÎÇÊ
°ø¿¬½Ã°£
Æ÷½ºÅÍ

 ¿¡±×¸óÆ® ¼­°î - º£Å亥 / OVERTURE TO EGMOND OP.84

º£¸£µð <·¹Äû¿¥> Áß ¡°ÀÎÁ¦¹Ì½ºÄÚ¡±

Ave Maria G. Caccini (1550-1618)

Chaconne  in G minor

Kol Nidrei op. 47 / M. Bruch (1838-1920)

Ave Maria op. 23-2  F. Mendelssohn (1809-1847)

Requiem op.48  Gabriel-Urbain Fauré (1845~1924)


¡Ø Requiem op.48  Gabriel-Urbain Fauré (1845~1924)  

ÇÁ¶û½ºÀÇ ÀÛ°î°¡ÀÌ¸ç ¸Å¿ì ½Å¾Ó½É ±íÀº °¡Å縯 ½ÅÀÚ¿´´Ù.
±×ÀÇ ·¹Äû¿¥Àº ±×ÀÇ ºÎÄ£ÀÌ »ç¸Á(1885)ÇßÀ» ¶§ Âø¼öÇÏ¿© 1887³â¿¡ ¿Ï¼ºµÇ¾ú´Âµ¥, ¸á·Îµð´Â ±×·¹°í¸®¿À ¼º°¡¿Í °°ÀÌ Á¾±³Àû ºÐÀ§±â¸¦ À¯ÁöÇϸ鼭 °¡°îó·³ ¾Æ¸§´ä°í ¼­Á¤ÀûÀÌ´Ù.
Æ÷·¹ÀÇ ·¹Äû¿¥ÀÌ µ¶Æ¯ÇÑ °ÍÀº Á×À½ÀÌ ½ÉÆÇ°ú ÀúÁÖ°¡ ¾Æ´Ï¶ó ¿ë¼­¿Í Èñ¸Á¿¡ Â÷ ÀÖ´Ù´Â Á¡ÀÌ´Ù. ¹Ù·Î ÀÌ·¯ÇÑ °³¼ºÀÌ ¼ö¸¹Àº ·¹Äû¿¥µé °¡¿îµ¥ Æ÷·¹ÀÇ °ÍÀÌ Áö´Ï´Â µ¶Æ¯ÇÔÀÌ´Ù. º£¸£µð³ª º£¸¦¸®¿ÀÁîÀÇ Àå´ëÇÏ°í ±ØÀûÀÎ ·¹Äû¿¥°ú ºñ±³ÇØ º¸¸é ´õ¿í ±Ø¸íÇÏ°Ô µå·¯³­´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ ÀÌÀ¯·Î ±×ÀÇ ·¹Äû¿¥Àº ¿ÀÈ÷·Á À̱³ÀûÀ̶ó´Â ºñ³­À» ¹Þ±âµµ Çߴµ¥, ÀÛ°î°¡ ÀÚ½ÅÀÇ ¸»Àº ÀÌ·¯ÇÏ´Ù.
¡°»ç¶÷µéÀº ³ªÀÇ ·¹Äû¿¥ÀÌ Á×À½ÀÇ °øÆ÷¸¦ Ç¥ÇöÇÏ°í ÀÖÁö ¾Ê´Ù°í ÇÑ´Ù. ¿ÀÈ÷·Á ´©±º°¡´Â Á×À½ÀÇ ÀÚÀå°¡¶ó°í ¸»Çϱ⵵ ÇÑ´Ù. ±×·¯³ª ÀÌ°ÍÀÌ ¹Ù·Î ³»°¡º¸´Â Á×À½ÀÇ ½ÇüÀÌ´Ù. Á×À½À̶õ °í³ú¿¡ ºüÁ® ÀÌ ¼¼»óÀ» ¶°³ª´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ÇູÀÇ ±¸¿øÀÌ¸ç ¿µ¿øÇÑ ÆòÈ­·Î¿ò°ú ¾È½Ä¿¡ µé¾î°¡´Â °ÍÀÌ´Ù¡±
Æ÷·¹´Â ·¹Äû¿¥À» ÅëÇÏ¿© Á×À½À» °íÅë°ú ½ÉÆÇÀ¸·Î ¹Þ¾ÆµéÀÌÁö ¾Ê°í ¿ë¼­¿Í ±¸¿øÀÇ Èñ¸ÁÀ¸·Î Çؼ®ÇÏ°í ÀÖÀ¸¸ç Á×À½À» ±â»Ú°Ô ÆòÈ­·Ó°Ô ¹Þ¾ÆµéÀÌ·Á´Â ¸Þ½ÃÁö¸¦ ÀüÇÏ°í ÀÖ´Ù.

<Æ÷·¹ ·¹Äû¿¥ °¡»ç Çؼ®>

1. Kyrie et Introitus (ÀÔ´ç¼Û°ú ÀÚºñ¼Û)

ÁÖ¿© ±×µé¿¡°Ô ¿µ¿øÇÑ ¾È½ÄÀ» ÁÖ¼Ò¼­
¿µ¿øÇÑ ºûÀ» ±×µé¿¡°Ô ºñÃß ¼Ò¼­
ÇÏ´À´Ô, ½Ã¿Â¿¡¼­ ´ç½ÅÀ» Âù¹ÌÇÔÀÌ ÁøÁ¤ ¸¶¶¥ÇÏ¿À´Ï
¿¹·ç»ì·½¿¡¼­ ´ç½Å²² ¼­¿øÀÌ ¹ÙÃÄ Áö¸®ÀÌ´Ù
ÁÖ¿©, ÀúÀÇ ±âµµ¸¦ µé¾î ÁÖ¼Ò¼­
¸ðµç ÀÌ°¡ ´ç½Å²² ¿À¸®ÀÌ´Ù
ÁÖ´Ô, ÀúÈñ¿¡°Ô ÀÚºñ¸¦ º£Çª¼Ò¼­
±×¸®½ºµµ´Ô, ÀúÈñ¿¡°Ô ÀÚºñ¸¦ º£Çª¼Ò¼­

2. Offertoire (ºÀÇå¼Û)

¿µ±¤ÀÇ ¿ÕÀ̽ŠÁÖ ¿¹¼ö ±×¸®½ºµµ¿©
Á×Àº ¸ðµç ½ÅÀÚµéÀÇ ¿µÈ¥À» Áö¿Á ¹ú°ú ±íÀº ¼ö··¿¡¼­ ±¸ÇϼҼ­
±×µéÀ» »çÀÚÀÇ ÀÔ¿¡¼­ ±¸ÇϽðí
Áö¿ÁÀÌ ±×µéÀ» »ïÅ°±â ¸øÇÏ°Ô ÇϽðí
±×µé·Î ÇÏ¿©±Ý ¾îµÒ ¼Ó¿¡ ºüÁöÁö ¾Ê°Ô ÇϼҼ­
ÁÖ¿©, Âù¹ÌÀÇ Á¦¹°°ú Á¤¼ºµÈ ±âµµ¸¦ µå¸®¿À´Ï
¿À´Ã ¿ì¸®°¡ ÃßµµÇÏ´Â ¿µÈ¥À» À§ÇÏ¿© ¹Þ¾ÆµéÀ̽þî
±×µé·Î ÇÏ¿©±Ý ÀÏÂïÀÌ ¾Æºê¶óÇÔ°ú ±× Èļտ¡°Ô ¾ð¾àÇϽŴë·Î
Á×À½ÀÇ ³ª¶ó¿¡¼­ »ý¸íÀÇ ³ª¶ó·Î °Ç³Ê°¡°Ô ÇϿɼҼ­ ¾Æ¸à

3. Sanctus (°Å·èÇϽõµ´Ù)

°Å·èÇϽõµ´Ù, °Å·èÇϽõµ´Ù, °Å·èÇϽõµ´Ù
Çϴðú ¶¥¿¡ °¡µæÇÑ ±× ¿µ±¤
³ôÀº µ¥¼­ È£»ê³ª
ÁÖ´ÔÀÇ À̸§À¸·Î ¿À½Ã´Â ºÐ
Âù¹Ì¹ÞÀ¸¼Ò¼­
³ôÀº µ¥¼­ È£»ê³ª  

4. Pie Jesu (ÀÚºñ·Î¿î ¿¹¼ö)

ÀÚºñ·Î¿ì½Å ÁÖ ¿¹¼ö´Ô
±×µé¿¡°Ô ¾È½ÄÀ» ÁÖ¼Ò¼­
¿µ¿øÇÑ ¾È½ÄÀ» ÁÖ¼Ò¼­ 

5. Agnus Dei (ÇÏ´À´ÔÀÇ ¾î¸°¾ç)

ÇÏ´À´ÔÀÇ ¾î¸°¾ç
¼¼»óÀÇ Á˸¦ ¾ø¾Ö½Ã´Â ÁÖ´Ô
±×µé¿¡°Ô ¾È½ÄÀ» ÁÖ¼Ò¼­
ÁÖ´Ô ¿µ¿øÇÑ ºûÀ» ±×µé¿¡°Ô ºñÃß¼Ò¼­
ÀÚºñ·Î¿ì½Å ÁÖ´Ô ´ç½Å ¼ºÀεé°ú ÇÔ²² ºñÃß¼Ò¼­
ÁÖ´Ô ±×µé¿¡°Ô ¿µ¿øÇÑ ¾È½ÄÀ» ÁÖ¼Ò¼­
¿µ¿øÇÑ ºûÀ» ±×µé¿¡°Ô ºñÃß¼Ò¼­  

6. Libera me (Àú¸¦ ±¸¿øÇϼҼ­)

ÁÖ´Ô Àú¸¦ ±¸¿øÇÏ¿© ÁÖ¼Ò¼­
ºÒ·Î ½ÉÆÇÇÏ´Â µÎ·Á¿î ³¯¿¡ ¿µ¿øÇÑ Á×À½¿¡¼­ ±¸ÇϼҼ­
Áø³ë¿Í ½ÉÆÇÀÇ Àç¾Ó°ú µÎ·Á¿ò¿¡¼­ ±¸ÇϼҼ­
ÁÖ´Ô ±×µé¿¡°Ô ¿µ¿øÇÑ ¾È½ÄÀ» ÁÖ¼Ò¼­
¿µ¿øÇÑ ºûÀ» ±×µé¿¡°Ô ºñÃß¼Ò¼­  

7. In Paradisum (õ±¹¿¡¼­)

õ»çµéÀÌ ±×´ë¸¦ õ±¹À¸·Î ÀεµÇϵµ´Ù
¼ø±³ÀÚµéÀÌ ±×´ë¸¦ ¿µÁ¢ÇÏ¿©
°Å·èÇÑ ¼º ¿¹·ç»ì·½À¸·Î ÀεµÇϵµ´Ù
õ»çµéÀÌ ±×´ë¸¦ ¸ÂÀÌÇÏ¿©
ÇÑ ¶§ °¡³­Çß´ø ³ªÀÚ·Î¿Í ÇÔ²²
¿µ¿øÇÑ ¾È½ÄÀ» ´©¸®°Ô Çϸ®¶ó